作文地带题目：猜到的为什么比看到的更动人——读李清照《如梦令》
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孙绍振
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
“知否？知否？应是绿肥红瘦。”
这首词以雨为缘起，但是写的是雨后的情和景，激发起特别的心境。
第一句就显示出，雨疏风骤，是昨天夜里的，是回忆中的雨。回忆中的雨比之眼前的雨要更有那趣一些。眼前的只是外部的景观而已，回忆的则有内心追思的触动。为什么当时下雨的时候没有感觉，要在早上才努力回忆？是“浓睡”，不清醒。这个“浓”字用得挺好。“浓”字一般不用在睡上。“浓睡”就是沉睡，就是酣睡。但是把它改成“沉睡不消残酒”或“酣睡不消残酒”，都没�信ㄋ纳匚丁！芭ā弊直纠词切稳菀禾宓模饫镉美葱稳菟贸粒坏苄掠保伊胍庖搴芴小！芭ā焙汀熬啤绷翟谝黄穑芭ㄋ焙汀安芯啤保谖淖稚鲜欠闯模谝庖迳先词且蚬Ｋ淙蝗绱耍暇怪皇撬ǘ皇撬溃谧硪饷坞手校褂胁写娴囊馐叮且洌Ｗ蛉盏挠晁淙幌∈瑁ㄖ苋瓴壬晕坝晔琛敝笆琛笔鞘璺拧⑹杩裰瑁杀敢凰担欠绾苊桶 ５笔币馐恫磺逍眩床患跋氲氖拢衷诿腿辉旧闲耐罚肫鸺且渖畲Φ男氖拢一共皇且话愕墓厍校欠浅＜逼龋炔患白约喝ス鄄欤醚净废瓤匆幌潞Ｌ幕ㄔ趺囱恕Ｑ净返幕卮鹗牵阂谰伞Ｕ饫镉幸桓鲎植荒芎雎裕骸叭础保凳居胱约涸吹脑は胂喾础Ｎ侍馐牵思仪籽劭吹模褂写砺穑康鞘似灰晕唬� “知否”，用疑问来肯定，比用肯定更加肯定，而且还用了两个“知否”。“应是绿肥红瘦”，不是没有变化，而是变化很大：叶子更“肥”了，而花却凋零了。这说明，诗人很坚定、很固执，不相信你亲眼看到的，只相信我自己想象的。因为在她的感觉中，虽然“绿肥”，生理强壮，可是作为美感象征的花，女性的青春，却在无形中消失了。因为对自己青春的消失很敏感，所以才这么固执。这里还还潜藏着一个对比，本来不是说“浓睡不消残酒”吗？残酒还没有完全消退，那就是头脑还不太清醒，而对于花的凋零，却是如此坚执。这不是不讲道理吗？但是，正是因为不讲道理，才是情感强烈的。中国古典诗评家吴乔说抒情诗“无理而妙”，妙处就在这里。
这个“瘦”字，李清照是很偏爱的，她不止一次用来形容花：“人比黄花瘦”，说得很明白，是人瘦，不是花瘦。这个“瘦”，不但是躯体的，而且是内心深处的。但是，抒情的无理，不是蛮不讲理，蛮不讲理就不妙了。从日常理性的角度来说，可能是无理，但是从另一个角度来说，恰恰是有情的表现。从什么地方看出来？虽然雨水使叶子更肥硕了，但是风雨又使花朵更快凋落了。诗人的敏感不完全是对花的凋零，而且是对自己和花朵一样的青春的消失。这种敏感就是情感的根源。从这个意义上来说，敏感决定了她对花朵凋零的固执。这种固执就是理由。无理不一定就是妙的，要妙，就得有可以激起读者想象的缘由。这种精神消瘦的内在体验，别人是感觉不到的，因而诗人才更有理由焦虑。吴乔并不绝对主张诗“无理”就一定妙，关键在“于理多一曲折耳”。从另一个层次上讲，情感还是有自己的逻辑的。无理之理，是为情理。
对于李清照的这首词，当年和后世的评论家给予了很高的评价。特别是对“绿肥红瘦”，更是赞赏不已。陈郁《藏一话腴》：“李易安工造语，故《如梦令》‘绿肥红瘦’之句，天下称之。”蒋一葵《尧山堂外纪》卷五十回：“李易安又有《如梦令》云：‘……绿肥红瘦’，当时文士莫不击节称赏。”但是也有人提出异议，陈迁焯在《白雨斋词话》卷六中认为，它不过是和“宠柳娇花”一样的“精绝语”，“造句虽工，然非大雅”。这种看法当然是有点偏颇，因为诗歌毕竟是语言的艺术，“绿肥”代替绿叶之肥硕，虽然非罕见，但以“红”代花而以“瘦”作谓语，却有奇意。陈迁焯在众多词评家中，还是很有艺术眼光的，他在中一部著作《去韶集》卷十中说，他反对一味称赞“绿肥红瘦”的原因，不过是以为这太“皮相”，这首词最杰出的地方是“只数语，层次曲折有味”。这个说法和吴乔“于理多一曲折耳”异曲同工。“绿肥红瘦”非为写景，实乃深情之高潮。在此之前，已有层层铺垫：第一，是醒来犹记醉中忽略的潜在意识；其二，置丫环目睹于不顾，以猜想否定目睹；其三，所言并非直接表白，而以一“瘦”字形容花，透露女性年华消逝之深深隐隐忧；其四，层次推进之际，中多省略，意象大幅度跳跃，断裂空白甚多（如：不提问卷帘人何语），此等结构召唤读者在想象中，毫无难度地将意脉贯通。在有理与无理之间，如此曲折有致，故能称“妙”。
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